莉莉安娜・卡瓦尼簡介資料(個人簡曆圖片)

個人經曆

莉莉安娜ⷥ᧓楰𜯼ˆLiliana Cavani）1937年出生於意大利埃米裏的加比鎮的一個工人階級家庭。在波洛尼亞大學曆史係攻讀考古和古典文學，並取得語言學博士學位。但她酷愛電影，1960年又考入羅馬電影實驗中心導演專業，在1961年和1962年分別拍攝了短片《相遇小夜曲》（Incontro notturno）和《Lu2019evento》,並順利畢業。她曾為意大利國家電視台執導過眾多有趣的紀錄片，從1962年和1963年的《德意誌的曆史》到1965年的《La donna nella Resistenza》。1966年，她拍攝了第一部故事片《弗朗切斯科ⷥ𞷂𗩘🨥🨥🣀‹，因將主人公描寫成為曆史上第一位嬉皮士而遭責難。

1968年在她的第二部電影《伽利略》中探討的是知識分子和政權之間困難的關係問題。而在1969年的《食人族》中反應了權威所犯的罪孽，這部電影的靈感是來自於古希臘悲劇詩人索福克勒斯的作品《安提戈涅》。但是這部作品並未獲得公眾的認可，於是1970年卡瓦尼又回到電視台去拍攝係列紀錄片《I bambini e noi》。

在70年代以後，卡瓦尼的作品風格逐漸轉向心理分析，並試圖通過觸及曆史與現實中的各種社會矛盾，來表現人的不可思議的複雜性。

1971年，她在拍攝了一部有關社會放逐者的傷感故事《客人》之後，這位導演在1974年的《密勒日巴》中冒險嚐試了關於東方的神秘體驗。

同年推出的《夜間守門人》引起西方影壇的巨大轟動和激烈爭議。該片在從獨特的視角重新解讀納粹的影片中，檢驗了一位猶太女孩和她的前監獄看守之間模糊的界限。著意探討法西斯主義及戰爭的根源，描繪人性的兩重性和靈魂的深淵。但由於卡瓦尼沉迷於主人公的變態心理因素，偏重從性的角度表現曆史和人物的行為動機，調動一切手段製造性欲高於一切的氣氛，令許多觀眾難以接受，削弱了影片的社會價值。但這並不妨礙西方評論界對她在敘事結構上的嚴謹與處理戲劇衝突的精湛技巧的欣賞，將她譽之為當今世界最有創造力的女導演。三年以後的《超越善與惡》，在分析尼采和莎樂美之間的關係時就沒那麽有趣了。

1981年，她對馬拉帕特的小說作出了更加細致和迷人的轉換，拍攝了《皮膚》。這是她的電影生涯中重要的成績。上世紀七八十年代，卡瓦尼的作品多次參加過戛納柏林的競賽。1979年，莉莉安娜ⷥ᧓楰𜥇𚤻𛤺†柏林電影節的評委。1985年她拍攝了《柏林孽戀》，講述了在納粹背景之下發生在兩個女人之間的情感故事。1989年當她在回歸到《聖方濟各》時，電影更加具有說服力了。當然，這也歸功於米基ⷦ𔛥…‹出色的演技。1993年的《你在哪？我在這兒》似乎有些缺乏說服力。2002年的《魔鬼雷普利》對於海史密斯的小說來說是略顯矯揉造作的詮釋。近二十年除了這部由約翰ⷩ欧ˆ𞧧‘維奇主演的電影外，卡瓦尼鮮有電影長片問世，進入了老年人的沉寂期。

2009年莉莉安娜ⷥ᧓楰𜥇𚤻𛧬춶屆威尼斯電影節評委。

人物關係

合作最多的男演員：

菲利普ⷩ›𗧾…伊 Philippe Leroy

(演員)

合作作品(3)：

《柏林孽戀》、⠣€Š善惡的彼岸》、⠣€Š夜間守門人》

合作兩次以上的影人：

Armando Nannuzzi

(攝影)

合作作品(4)：

《你們在哪裏？我在這裏》、⠣€Š皮肉生涯》、⠣€Š善惡的彼岸》、⠣€Š米拉日巴》

Paola Tallarigo

(副導演/助理導演)

合作作品(4)：

《弗朗西斯科》、⠣€Š皮肉生涯》、⠣€Š善惡的彼岸》、⠣€Š夜間守門人》

Italo Moscati

(編劇)

合作作品(4)：

《你們在哪裏？我在這裏》、⠣€Š善惡的彼岸》、⠣€Š米拉日巴》、⠣€Š夜間守門人》

皮埃羅ⷦ‰˜西 Piero Tosi

(服裝設計)

合作作品(3)：

《皮肉生涯》、⠣€Š善惡的彼岸》、⠣€Š夜間守門人》

Daniele Paris

(原創音樂)

合作作品(3)：

《善惡的彼岸》、⠣€Š米拉日巴》、⠣€Š夜間守門人》

漢斯ⷩ𝊦–𝥋’ Hanns Zischler

(演員)

合作作品(3)：

《雷普利的遊戲》、⠣€Š弗朗西斯科》、⠣€Š柏林孽戀》

Franco Arcalli

(剪輯/編劇)

合作作品(3)：

《善惡的彼岸》、⠣€Š米拉日巴》、⠣€Š夜間守門人》

Giampiero Frondini

(演員)

合作作品(3)：

《弗朗西斯科》、⠣€Š伽利略》、⠣€Š方濟》

Alfio Contini

(攝影)

合作作品(3)：

《雷普利的遊戲》、⠣€Š夜間守門人》、⠣€Š伽利略》

Clara Algranti

(演員)

合作作品(3)：

《弗朗西斯科》、⠣€Š柏林孽戀》、⠣€Š善惡的彼岸》

藝術特點

卡瓦尼拍的最多的電影，都與兩項東西有關，一是納粹，一是性ⷨ™ⷥ𞅣€‚拍納粹本來倒是沒有什麽，拍S+M就有點什麽不正常了，1974年，卡瓦尼拍出了她最有名的一部電影《午夜守門人》，而這部電影，在史上引起來無數的爭議，注定，從女人對待的眼光去拍一部這樣的的電影，心理是十分複雜的，如果說更多的人是從譴責，憤怒甚至是漫罵的心態去看待納粹戰爭的話，那麽卡瓦尼，就是從人本身深處的情感（也許這種情感是非理性的），去更公正，更合理的看待這個曆史。在這部電影中，納粹隻不過是背景，不是重點。複雜，恍惚，甚至變態的人類情感，才是卡瓦尼想要表達的。⠀

卡瓦尼在電影中沒有指責或是偏袒任何人，她隻是盡自己的能力去講好這個故事，完全不去理會故事背後的道德意義和社會意義。卡瓦尼的態度在很多人看來是亦正亦邪的，在當時，從來沒有人敢在二戰的迫害者的身上穿上享受虐待以及墮落的環圈。這樣說白了，用卡瓦尼的說法就是：就是犧牲者，也是有罪惡的。⠀

獲獎記錄

戛納電影節⠀

提名：

第42屆(1989)⠭⠤𘻧붨𓽥–ƒ-金棕櫚獎弗朗西斯科 Francesco (1989)ⷀ

第34屆(1981)⠭⠤𘻧붨𓽥–ƒ-金棕櫚獎皮肉生涯 Pelle, La (1981)ⷀ

第27屆(1974)⠭⠤𘻧붨𓽥–ƒ-金棕櫚獎米拉日巴 Milarepa (1974)

威尼斯電影節⠀

獲獎：

第69屆(2012)⠭⠥𘕨忥…稒‚特別獎⠃larisse (2012)ⷀ

第30屆(1965)⠭⠨–馬可獅獎-最佳電視紀錄片菲利普ⷨ𒝧•𖦌𚩀𒧶�Œ Primo Piano: Philippe P㩴ain processo a Vichy (1965)

提名：

第50屆(1993)⠭⠩‡‘獅獎你們在哪裏？我在這裏 Dove siete? Io sono qui (1993)

柏林國際電影節⠀

提名：

第36屆(1986)⠭⠩‡‘熊獎柏林孽戀 The Berlin Affair (1985)

意大利大衛獎⠀

獲獎》

第56屆(2012)⠭⠥䧨ᛧ𕂧”Ÿ成就獎

主要作品

《第三帝國的曆史》(1962)

《斯大林時代》(1963)

《抵抗運動中的婦女》(1965)

《伽利略傳》(1968)

《食人者》(1970)

《客人》(1971)

《米拉雷帕》(1972)

《超越善惡》(1977)

《柏林孽戀》(1981)

《門外》(1982)

《弗朗切斯科》(1989)

《你們在那裏?我在這裏》(1993)

《善惡的彼岸》

《魔鬼雷普利》

本文到此結束，希望對大家有所幫助呢。